我家的表叔数不清

篇一：我看《红灯记》

我看《红灯记》

现代京剧《红灯记》是文革时期八大样板戏之一，是一部歌颂抗日战争时期，中国人民与日寇不屈不挠地抗战的革命现代京剧。《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，它

现在再看这部京剧作品，我们少了文化大革命时期的政治敏感性，不会看到日敌出场就恨不得将他们碎尸万段，也不会看到英雄人物受刑就心惊胆战。现在已经不是文化大革命那种阶级对立的时代，所以对待文革时作为政治手段的这些样板戏我们应该少一些政治方面的批判，而应该寻找它们之中存在的优点。任何事物都有双面性，其实它们并不是一无是处。以下我谈谈《红灯记》在艺术手法运用上的特点。《红灯记》在艺术表现形式上呈现出的表演形式、艺术手法、艺术表现特色以及表达方式的多维度的特色。

《红灯记》是一部歌颂在抗日战争时期我国人民与敌人不屈不挠地抗战的现代京剧，在表演形式上，它继承了传统京剧呆站着唱，有动作的时候不唱的特点。在《红灯记》中，打动时是纯打动，到开口唱时整个舞台就沉寂下来，只有唱者在开口唱。像李玉和、铁梅和李奶奶这些正面人物在有大段唱词时，整个舞台上就会只有他们在表演，其他人物都处于静止的状态。最典型的一幕就是李玉和去和磨刀人接头时，在茶铺那里遇到日寇搜查。在日寇与磨刀人纠缠时，其他人都是静止的状态，在李玉和表现当时心理的唱段时，其他那些人又变成静止的状态了。这样符合京剧虚拟性的特点，演员在台上用高度虚拟化的表演引发观众的想象和共鸣。

《红灯记》反映的斗争生活，是充满了英雄气概和革命精神的，这种精神要被发挥的淋漓尽致，唯有首选以京胡为主奏乐器，声限激烈的京剧来表现。《红灯记》大量采用西皮、二黄的唱腔，其中西皮唱腔旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快。具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。而二黄唱腔旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢。具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。用于表现深沉感伤、英勇悲壮的情感。二者相辅相成，在《红灯记》这部剧目中灵活运用，使得剧情张弛有度，引人入胜。像其中经典唱段《都有一颗红亮的心》“我家的表叔数不清， 没有大事不登门。 虽说是，虽说是亲眷又不相认， 可他比亲眷还要亲。 爹爹和奶奶齐声唤亲人， 这里的奥妙我也能猜出几分。 他们和爹爹都一样， 都有一颗红亮的心。”是西皮流水的唱腔，这段唱活泼轻快，符合铁梅小女孩活泼纯真的性格特色，同时也慷慨激昂，表现出铁梅对爹爹和这些“表叔”崇敬之情。李玉和的选段《天下事难不倒共产党员》：“一路上多保重，山高水险， 沿小巷过短桥僻静安全。 为革命同献出忠心赤， 烈火中迎考验重任在肩。 决不辜负党的期望我力量无限， 天下事难不倒共产党员。”采用的是二黄快三眼的唱腔，整个唱段给人一种深沉凝重的感觉，同时也表现了革命英雄对革命充满信心的壮志豪情。

艺术手法上，《红灯记》在艺术创造中很好地运用了革命现实主义同革命浪漫主义相结合的艺术手法。戏的故事情节既真实而又富于想象，三代人的革命形象是普通的劳动人民，却又充满了英雄色彩，是现实中英雄人物的高度概括。他们的革命活动也显示出一种既踏踏

实实地进行斗争实践，又对未来抱有坚定胜利的信心。《红灯记》是革命历史题材，注重现实世界阶级斗争的残酷性和必要性，重视动静自如，虚实合一，是典型的革命现实主义的表现手法。

在艺术表现特色上，《红灯记》特别注重动静自如，虚实结合。如李玉和唱的“雄心壮志冲云天”一段就是这样。在戏剧矛盾冲突逐渐发展到渐近激化时，不是用“动”来表现激化，而“动中取静”，安排给剧中人物以大段唱腔，一方面使剧中人物在尖锐复杂的矛盾中反复思考，浮想联翩，充分地开拓他的思想境界；另一方面使观众对矛盾的如何解决增强了“悬念”。戏中李玉和虽身在魔掌中，大段表明自己愿望的唱，也并不怕被敌人听见，这是一种虚实结合的手段，是种运用革命浪漫主义方法的所在，是剧中人物真实流露内心世界的所在，也是戏中音乐性最强、音乐设计最精笔细缕的地方。《红灯记》民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因此，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。

从戏曲表达方式来看，《红灯记》言语朴实，富有浓郁的乡土气息，浅显易懂的语言叙述着以“红灯”为主线的故事。这样才更能被工农大众接受和理解，是符合当时那个时代的。因为它是革命现代京剧，其中要求有革命和现代因素，所以在表达方式上，不像传统京剧那样语言浓丽华艳，意境深远，采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。

《红灯记》单作为一部现代京剧是有价值的，它有自己独到的艺术特色，它也是一代艺术大师们呕心沥血的结晶，《红灯记》是一部经典，我们应该以审美的眼光看待它，让经典一代代传承下去。

篇二：2011年全国天天向上第十四期判断推理题目2(7.4-7.10)-资源共享中心110701C1.0

1.游乐场实行对儿童购票半价优惠，这实际上是吸引游客的一种经营策略，游乐场并没有实际让利，因为当游乐场的入场率超过90%时，就停售当场的儿童优惠票，而在目前经济不景气的情况下，游乐场的入场率很少超过90%。有游乐设施空着，何不以优惠价吸引游客呢？

以下哪项如果是真的，将最有力地削弱上述论证？（ ）

A.绝大多数儿童并不是因为票价优惠才选择到游乐场玩的

B.游乐场实行儿童优惠价的7月份，营业额比末实行优惠价的2月份增加了30%

C.实施儿童优惠票价是表示对未成年人的一种重视，不应从功利角度评价它

D.游乐场在实施儿童优惠价的同时，还应该实施家长优惠价

2.对过去十年世界男女马拉松最佳成绩分析显示：女子记录的进步7倍于男子记录，然而，最快的男子马拉松选手仍比最快的女子马拉松选手快许多。

由此可以推知（ ）。

A.对男子马拉松选手的训练水平尚需提高

B.女子马拉松选手的发展潜力比男子马拉松选手大

C.当前女子马拉松的记录比十年前男子马拉松的记录快

D.十年前女子马拉松的记录是男子的7倍多

3.结构性失业：指由于经济结构、体制、增长方式等的变动，使劳动力在包括技能、经验、工种、知识、年龄、性别、主观意愿、地区等方面的供给结构与需求结构不相一致而导致的失业。

根据上述定义，下列不属于结构性失业情况的是：

A. 某电子工厂的产品因长期滞销而被迫转产，职工小张因没有合适的岗位而另谋生路

B.农民小王乘农闲之机进城务工，但一时还找不到工作

C.小赵去年大学毕业，一心想留在大城市工作，但高不成低不就，无奈之下又继续学习准备报考硕士研究生

D.小李在某公司工作了两年，感觉没有继续发展的空间，今年辞去了工作，打算另谋高就

4.血缘关系是以血统或生理的联系为基础形成的人际关系；或者是指在婚姻和血缘基础上形成的人际关系。

根据上述定义，下列人际关系中属于血缘关系的是：

A.张三出差外地，巧遇家乡来的一个堂叔

B.某高校中文系88级同学毕业后第一次聚会

C.小张被公司派往日本学习，在东京遇到了多年前的一个老朋友

D.京剧《红灯记》里，李铁梅唱道：“我家的表叔数不清??虽说是亲人又不相认??可他比亲人还要亲。”

5.

6.下面选项中的四个“盒子”，能够由左边给定的图形做成的是( )。

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7.节俭：吝啬

A.好斗：进取 B.关注：疏忽

C.宽容：放任 D.机敏：精明

8.表扬：恭维

A.肯定：认可 B.相信：迷信

C.请教：求教 D.激动：生气

9.不入虎穴，焉得虎子

A.股市有风险，入市须谨慎 B.要想人不知，除非己莫为

C.台上一分钟，台下十年功 D.无风不起浪

10.1937年7月7日，日本帝国主义在我国 进行挑畔，由此而发动全面侵华战争，史称“七七”事变。不屈不挠的中华民族也开始了长达8年的全民抗战。

A.宛平城卢沟桥

B.上海市

C.东北地区

D.热河省

中公教育内部资料 翻版必究 第2页共2

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篇三：当代文学作业

中央广播电视大学汉语言文学试点本科中国现当代文学专题（2）平时作业参考答案

（2004春使用）

说明：本作业在学习完教材“第十二讲”后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以参考本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学资料。作业时间为150分钟（两个半小时），作业总分为100分，本作业与期末考试的题型相一致。

一、填空题（每空1分，共20分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区的张爱玲，一是解放区的赵树理。

2．在《沙家浜》“智斗”一场中的三个主要人物是阿庆嫂、胡传魁、刁德一。

3．在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为“童话诗人”。

4．1980年，《福建文艺》编辑部曾开设“关于新诗创作问题”专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

5．样板戏《红灯记》中李玉和“狱警传，似狼嚎”的唱段，李铁梅“我家的表叔数不清”的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。

6．1962年，赵树理在大连的“农村题材短篇小说座谈会”上发言时，十分尖锐而沉痛地说：“1960年的情况是天聋地哑”。

7．20世纪40年代，郭沫若、茅盾、周扬等人对赵树理的赞扬都集中在《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》这三篇小说上。

8．京剧“样板戏”除了《海港》和《龙江颂》两部作品外，均取材于革命历史斗争。

9．“朦胧诗”一词最初带有贬义，后来却作为一个下面概念得到广泛认同。这个词得名于1980年章明的文章《令人气闷的“朦胧”》。

10．1958年创作的《“锻炼锻炼”》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。

11．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而阿庆嫂的丈夫则被赶到上海跑单帮去了。

12．“像这样从群众调查研究中写出来的通俗故事还不多见。”是八路军总司令彭德怀为《小二黑结婚》写的“题词”。

13．《太阳和他的反光》是江河“史诗”创作的代表作。

14．《智取威虎山》第五场“打虎上山”中杨子荣的“马舞”在整体的写实风格的基础上，也发挥了传统京剧的虚拟特长。

15．《回答》是北岛最著名的诗作之一。

16．赵树理曾说：“《小二黑结婚》中的二诸葛就是我父亲的缩影，兴旺和金旺就是我工作地区的旧渣滓。”

17．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于1958年。

18．于坚的《尚义街六号》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。

19．1950年，赵树理担任通俗刊物《说说唱唱》的执行主编时，因发表一个描写落后农民的故事《金锁》，引起不大不小的风波。

20．第一批的八个“样板戏”是京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．样板戏《沙家浜》中，当地财主的儿子是（ B ）。

A．胡传魁 B．刁德一

C．刘副官 D．刁小三

2．在赵树理的创作中，第一篇受到批评的作品是（ D ）。

A．《三里湾》 B．《“锻炼锻炼”》

C．《登记》 D．《邪不压正》

3．出版朦胧诗最有代表性的诗集《五人诗选》的出版社是（ D ）。

A．中国社会科学出版社 B．人民文学出版社

C．北京十月文艺出版社 D．作家出版社

4． “太阳是我的纤夫。/它拉着我，/用强光的绳索/一步步，走完十二小时的路途。”此诗句出自作品（ A ）。

A．《生命幻想曲》 B．《射日》

C．《太阳和他的反光》 D．《一切》

5．京剧“样板戏”布景拟实、道具丰富、时空状态给人以身临其境之感，这主要是吸收了其他剧种的写实手法，其中，最重要的是（ C ）。

A．歌剧 B．沪剧

C．话剧 D．川剧

6．最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作，是1985年出版的《新时期文学六年》。出版这部著作的出版社是（ A ）。

A．中国社会科学出版社 B．作家出版社

C．北京十月文艺出版社 D．人民文学出版社

7．延安文艺座谈会召开于（ B ）。

A．1937年 B．1942年

C．1945年 D．1949年

8．杨子荣在“百鸡宴”上突遇意外，沉着镇定，利用矛盾，出奇制胜。这个精彩场面出自（ A ）。

A．“舌战栾平” B．“智斗”

C．“打虎上山” D．“赴宴斗鸠山”

9．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（ A ）。

A．《诗刊》 B．《诗歌报》

C．《星星》 D．《诗探索》

10．以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主线，描写她与婆婆和女儿艾艾三代女性婚恋故事的作品是（ D ）。

A．《三里湾》 B．《结婚》

C．《罗汉钱》 D．《登记》

三、多项选择题（每题2分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。

1．在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，这个流派的主要人物有（ A、C、D ）等。

A．马烽 B．孔厥

C．孙谦 D．束为

2．样板戏《红灯记》中鸠山逼李玉和承认自己身份的“王牌”是（ B ）。

A．以金钱作诱饵 B．让王连举出场

C．以酷刑相威胁 D．逼李奶奶招供

3．在朦胧诗运动中出现的有名的“三个崛起”是指（ A、B、C ）。

A．《在新的崛起面前》 B．《崛起的诗群》

C．《新的美学原则在崛起》 D．《崛起的诗潮》

4．赵树理在新中国成立前，发表的作品除《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》外，主要还有（ A、B、C、D ）等。

A．《孟祥英翻身》 B．《地板》

C．《田寡妇看瓜》 D．《福贵》

5．样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（ B、C、D ）等。

A．《龙江颂》 B．《沙家浜》

C．《红灯记》 D．《杜鹃山》

四、简答题（共20分）

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．在40年代，赵树理曾被树为解放区文艺的旗帜，而新中国文学是解放区文学的继续和发展，但为什么在50年代赵树理却再三受到批评？请联系具体作品作简要说明（8分）

请参阅《自学指导》P139

2．《沙家浜》在“样板化”的过程中，江青为什么要将主要人物由阿庆嫂改为郭建光？但在观众心目中，郭建光为什么不能取代阿庆嫂中心地位？（6分）

参见教材P227—228和P232

3．以《一切》和《这也是一切》为例，简要说明北岛诗歌与舒婷诗歌的主要异同。（6分）

参见教材P251—253和《自学指导》P172

五、分析题（40分）

要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1．什么是“文化语境”？京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？

参见教材P224—227

2．“样板戏”在“文革”后受到了严厉的批判和彻底的否定，20世纪80年代后期重新与观众见面时，却受到许多人的喜爱。对于这样一个奇特的文化现象，你是怎样看的？请举例说明。

参见教材P223、234

中央广播电视大学汉语言文学试点本科中国现当代文学专题（2）平时作业2

（2004春使用）

说明：本作业在学习完教材“第十四讲”后进行，学生必须独立完成（最好在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以携带本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学资料。作业时间为150分钟（两个半小时），作业总分为100分。本作业与期末考试的题型相一致。

一、填空题（每空1分，共20分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．糊涂涂、常有理、铁算盘、惹不起、能不够、一阵风等人物都出自小说《三里湾》。

2．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《龙江颂》。

3．小说《职业》着重描写了一个卖椒盐饼子西洋糕的小孩。

4．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点，也欣赏这位哲学家对德国浪漫主义诗人荷尔德林关于“人，诗意地居栖??”的钟情。

5．王安忆引起较多争议的“三恋”是指《小城之恋》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。

6．郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《李有才板话》“更加宏大了”，“创出了新的通俗文体”。

7．样板戏大多没有爱情描写，芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，也删去了原电影本中洪常青与吴琼花的爱情描写。

8．1986年10月由《诗歌报》和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。

9．汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他20世纪40年代在昆明的西南联大读书时就曾师从沈从文。

10．王安忆引起较多争议的“性题材”作品，除“三恋”外，还有《岗上的世纪》。

11．小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是柳青和周立波。

12．从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指“领导出思想、作家出技巧、群众出生活”。

13．《诺日朗》、《半坡》、《敦煌》、《西藏》等大型组诗的作者是杨炼。

14．“她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。”这段独特的爱情描写出自小说《受戒》。

15．《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。

16．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是《“锻炼锻炼”》，作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。

17．京剧“样板戏”大多是从别的剧种移植和改编的，只有京剧《奇袭白虎团》属于原创作品。

18．《今天》是由“今天文学研究会”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克等。

19．《受戒》是一篇极美的小说，讲的是一个叫明海的小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。

20．在王安忆引起较多争议的“三恋”中，惟有《锦绣谷之恋》没有直接描写“性”，而是写了一个女人的爱情梦幻。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．“样板戏”《智取威虎山》的文学原创是小说（ A ）。

A．《林海雪原》 B．《红日》

C．《小城春秋》 D．《红岩》

2．一个团长一枪打死了为他女人接生的产科医生。这个细节出自小说（ D ）。

A．《虐猫》 B．《鲍团长》

C．《老鲁》 D．《陈小手》

3．“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完成一篇寓言 / 为了服从一个理想。”这句诗的作者是（ A ）。

A．舒婷 B．海子

C．北岛 D．顾城

4．1986年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，除了著名的“三恋”和《岗上的世纪》外，还有（ C ）。

A．《长恨歌》 B．《小鲍庄》

C．《弟兄们》 D．《大刘庄》

5．在《新文艺选集》中设有专辑的作家，都是“1942年以前就已有重要作品问世的作家”，而赵树理的成名作《小二黑结婚》发表的时间是（ D ）

A．1940年 B．1941年

C．1942年 D．1943年

6．江青对“样板戏”的一些修改，由于效果太差，不得不又恢复原状。如（ C ）等。

A．将郭建光作为一号人物，最后让他率领养好伤的战士正面打入，消灭敌人

B．李玉和牺牲后，柏山游击队歼灭敌人，乘胜前进

C．让喜儿与大婶和黄府的几个丫头一起上山，以显示阶级反抗的广泛性

D．删去渲染敌人威风的场面，让座山雕成为杨子荣的陪衬

7．“赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（ D ）。

A．《智取威虎山》 B．《沙家浜》

C．《红色娘子军》 D．《红灯记》

8． “告诉你吧，世界 / 我——不——相——信！”这句诗出自作品（ B ）。

A．《无题》 B．《回答》

C．《一切》 D．《履历》

9．汪曾祺“文革”后发表的第一篇小说是（ D ）。

A．《受戒》 B．《大淖记事》

C．《异秉》 D．《骑兵列传》

10．三四十年代最优秀的女性作家是《生死场》的作者（ D ）。

A．张爱玲 B．丁玲

C．凌叔华 D．萧红

三、多项选择题（每题2分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。

1．“样板戏”《红灯记》中的主要人物有（ A、C、D ）等。

A．李玉和 B．沙奶奶

C．李铁梅 D．王连举

2．汪曾祺小说的背景大多是故乡江苏高邮的风土人情和市井生活，但1997年他逝世前却一口气发表了三篇“文革”题材的作品，它们是（ B、C、D ）。

A．《关老爷》 B．《大尾马猫》

C．《三列马》 D．《去年属马》

3．与北岛、舒婷等一起成长起来的“朦胧诗人”主要还有（ B、D ）等。

A．海子 B．王小妮

C．西川 D．梁小斌

4．汪曾祺尝试的小说新形式“聊斋新义”作品主要有（ A、B、C、D ）等。

A．《瑞云》 B．《黄英》

C．《蛐蛐》 D．《双灯》

5．在王安忆的创作中，具有转折性意义的小说主要有（ A、B、C ）等。

A．《小鲍庄》 B．《叔叔的故事》

C．《长恨歌》 D．《伤心太平洋》

四、简答题（共20分）

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．“赵树理方向”是在什么样的历史背景中提出来的，你对“赵树理方向”作何评价？（8分）

请参阅《自学指导》P137—138

2．新生代是在朦胧诗的基础上发展起来的，他们为什么又要打出反朦胧诗的旗号？（6分）

请参阅《自学指导》P173—174和教材P258—259

3．为什么九叶诗派主张“诗歌戏剧化”，而汪曾祺反对“小说戏剧化”？（6分）

五、分析题（40分）

要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1．“样板戏”《沙家浜》在“智斗”一场中，是如何表现阿庆嫂作为一个地下工作者形象的特点的？试联系作品中的具体唱段加以说明。

2．王安忆笔下王琦瑶等女性形象，与张爱玲笔下的白流苏等女性形象有什么不同？试结合《长恨歌》与《倾城之恋》加以说明。

请参阅《自学指导》P203和教材P301—303

中央广播电视大学汉语言文学试点本科中国现当代文学专题（2）平时作业3

（2004春使用）

说明：本作业在学习完教材“第十五讲”后进行，学生必须独立完成（最好能在课堂内进行），作业采用“开卷”形式，可以携带本课程教材，以及专科阶段的有关教材等其他教学资料。作业时间为150分钟（两个

半小时），作业总分为100分。本作业与期末考试的题型相一致。

一、填空题（每空1分，共20分）

要求：书写规范，不得有错别字。

1．赵树理创作《“锻炼锻炼”》的主要意图是站在青年干部杨小四的立场上，“批评中农干部中的和事佬的思想问题”，维护农村的新生事物。

2．由小说《动物凶猛》改编的电影取名《阳光灿烂的日子》，意即每个人最美好的青春年华。

3．“文革”中最流行的小说是浩然的《艳阳天》和《金光大道》。

4．汪曾祺曾说，他写小英子的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三三、夭夭、翠翠等的潜在影响。

5．在第三次女性写作高潮中，林白的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。

6．在小说《顽主》中，于观、杨重等人自己创办的一家公司取名为“三T公司”。

7．萧红一辈子都在反叛着男权社会的男权话语，她的《呼兰河传》就有这种非常“个人化”的书写。

8．诗人海子“以梦为马”，一往深情地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。

9．丁玲早期创作的《莎菲女士的日记》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。

10．“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，法国女性主义理论家西蒙·波伏娃的《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过较大影响。

11．以赵树理为代表的“山药蛋派”和以孙犁为代表的“荷花淀派”中新中国文学史上最重要、最有影响的两个文学流派。

12．“样板戏”《海港》的前身是淮剧《海港的早晨》。

13．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的九叶派诗歌在诗艺上是相贯通的。

14．汪曾祺的小说《老鲁》以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。

15．姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》是根据王朔小说《动物凶猛》改编的。

16．“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜·西苏1975年在《美杜莎的笑声》中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。

17．《智取威虎山》中杨子荣“胸有朝阳”的唱段，李勇奇“早也盼，晚也盼”的唱段，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。

18．茅盾的《庐隐论》、《冰心论》把作家和“五四”时代精神关联在一起，有意识地运用历史分析的方法来分析作家与时代的关系。

19．王朔曾说：“我对这种没心没肺，特别无聊的调侃、胡抡产生了怀疑。这是文学么？我，用俗话儿说，真的深沉了，然后，我写了最深沉的《我是你爸爸》。”

20．王安忆《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑 第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．小说《动物凶猛》的主人公是（ C ）。

A．王眉 B．吴迪

C．米兰 D．于晶

2．作品中的“我”曾经在海军舰队服役，退伍后无事可做，后来在百无聊赖的情况下到一家医药公司工作，这简直就是王朔本人的翻版。这部作品是（ A ）。

A．《空中小姐》 B．《玩主》

C．《动物凶猛》 D．《许爷》

3．在新时期的文学创作中，产生了许多有影响的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之声》、《绿化树》等，其中，《人到中年》的作者是（ C ）。

A．王蒙 B．张贤亮

C．谌容 D．刘心武

4．朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，她出版的第一部诗集是（ A ）。

A．《双桅船》 B．《呵，母亲》

C．《致橡树》 D．《神女峰》

5．在“三个崛起”的作者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是（ A ）。

A．徐敬亚 B．北岛

C．孙绍振 D．谢冕

6．“捉了一百多人，说都是共产党，剁手的剁手，剜眼的剜眼，要钱的要钱??龙王庙院里满地血，走

篇四：2015人教版三年级下册音乐教案(五、六单元)

第二课时

教学内容：

唱歌《贝壳之歌》

教学目标：

1.乐于与同学合作合唱歌曲《贝壳之歌》。

2.能够感受和声的美。

教学过程：

1、导入

和声练习。

2、学唱歌曲

（1）聆听范唱，初步了解歌曲的内容和情绪。

（2）看谱听音乐，数一数歌曲有几个乐句。

（3）挥拍视唱歌谱。

（4）随琴边演唱歌谱边用手画出旋律线的走向。（5）随琴演唱歌曲歌词。

（6）聆听歌曲，听辨演唱形式。

（7）完整演唱歌曲。

3、小结

第三课时

教学内容：

欣赏《打字机》

教学目标：

1.在欣赏作品的过程中了解节奏、速度、力度等音乐表现要素对塑造音乐形象的重要作用。

2.能够用自己的方式分辨乐曲的结构。

3.能选用合适的打击乐器随音乐参与表现。

教学过程：

1、导入

（1）展示打字机图片并提问：认识这件小机器吗？（2）简单介绍打字机。

2、初步感受乐曲

播放音乐，并提问：

乐曲如何描绘打字机工作时的状态？

乐曲的速度是怎样的？

哪些声音给你们的印象最深？

3、分段欣赏

（1）引子

速度如何？渲染了怎样的氛围？

（2）第一部分

a完整聆听

b第一小乐段

随音乐用手画出旋律线。

打字声、铃声、倒机声可以用什么打击乐器表现呢？ C第二小乐段

与第一小乐段有什么不同？

D完整聆听

（3）第二部分

这部分音乐的速度、力度、节奏与第一部分有什么不同？ 随音乐用手画旋律线。

4、完整欣赏

（1）边听边分辨乐曲的结构。

（2）随音乐参与表现。

5、小结

第四课时

教学内容：

活动《稍息 立正 站好》

教学目标： 能够积极参加音乐活动，并与同学通力合作，在音乐活动中做到认真准备、练习、表演。

教学过程：

1、视频导入活动

视频里的歌曲你熟悉吗？都做了哪些动作？

2、活动准备

（1）随乐哼唱歌曲。

（2）练习韵律操的几个动作。

（3）随歌曲表演韵律操。

3、小结

第五课时

教学内容：

欣赏《小松树》

教学目标：

1.能够积极参与音乐活动，主动表达对音乐的感受。

2.能够边唱歌曲边做声势练习。

3.指导《小松树》是电影《雷锋》的插曲。

4.听辨木琴的音色。

教学过程：

1、准确演唱歌曲

（1）挥拍视唱歌谱。

（2）跟琴填词演唱歌曲。

2、欣赏乐曲

（1）欣赏木琴独奏曲《小松树》，思考：这首器乐作品的主奏乐器是什么？

（2）简介木琴相关知识。

（3）能听辨出来还有一件什么乐器一直在演奏吗？

（4）再次播放乐曲，思考：

情绪如何？速度怎样？

（5）简介变奏的相关知识。

3、声势练习

（1）手打恒拍，用“嗒”读节奏。

（2）分四个声部，合作用“嗒”读节奏。

（3）分四个声部，分别用捻指、拍掌、拍腿、跺脚四个动作合奏节奏。

（4）边唱歌曲边做声势动作。

（5）随音乐做声势动作，感受乐曲的欢快情绪。

4、小结

第六课时

教学内容：

学唱京剧《都有一颗红亮的心》

教学目标：

1.通过欣赏和学唱《都有一颗红亮的心》的前两句，感受和体验京剧之美，并乐于参与欣赏和学唱等实践活动。

2.在聆听、模仿、演唱的基础上，体验戏曲艺术“口传心授”的传承方式。同时，了解旦行演唱发声的基本方法。

篇五：公益性岗位考试题

**镇购买公益性岗位测试题

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分）

1、在我国，（C）的人数最多。

A 、满族 B、壮族 C、汉族 D 、朝鲜族

2、解决就业问题，要坚持“劳动者自主择业，市场（ C）就业，政府促进就业”的方针。

A、竞争 B、选择 C、推进 D、调节

3、我国群众文化行政性管理机构主要有三类：一是专业机构；二是行政机构，三是（ C）。

A、协调机构 B、计划机构 C、服务机构 D、决策机构

4、下列肥料中可以在水田中期施用的是（B）

A．硫酸铵 B．氯化铵 C．硝酸铵 D．硝酸钙

5、为提高磷肥的肥效，施用时要做到（A）

A．早施且集中施 B．早施且分散施

C．晚施且集中施 D．晚施且分散施

6、南京大屠杀的制造者是（C）。

A. 英军 B. 八国联军 C. 日军 D. 美军

7、签订劳动合同要遵循平等、（B）、协商一致 的原则。

A、自觉 B、自愿 C、公平 D、公正

8、乙型肝炎的主要传播途径是（ C）

A．食物 B．水污染 C．血液 D．蚊虫叮咬

9、社会保险主要包括养老保险、失业保险、医疗保险、工伤保险和（A）五大险种。

A、女工生育保险 B、财产保险

C、人寿保险 D、意外伤害保险 10、下列属于我国特别行政区的是（ A ）

A、香港 B、珠海 C、重庆 D、深圳

11、 “三顾茅庐”中“顾”的意思是（A ）。

A、 看，拜访。 B、照管。 C、回头看 D、姓

12、工作已经进入收尾阶段，这时候更要认真对待，要慎终如始，否则就会（B ）。

填入划横线部分最恰当的一项是：

A.一败涂地 B.功亏一篑 C.一蹶不振 D.无功而返

13、科学发展观的根本要义是（ B ）。

A.以人为本 B.发展 C.统筹兼顾 D.社会主义 14、千古名句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的作者是：A

A．范仲淹 B．王安石 C．司马光 D．欧阳修

15、今年第一季度有（ A）天。

A、90 B、91 C、92 D．93

16、一年中土壤表面月平均温度的最低值出现在（ A）

A．1—2月 B．3—4月 C．9—~10月 D．11—12月

17、血缘关系是指在婚姻和血缘基础上形成的人际关系。

根据上述定义，下列人际关系中属于血缘关系的是：（A）

A.张三出差外地，巧遇家乡来的一个堂叔

B.初中同学聚会

C.小张被公司派往外地学习，在那遇到了多年前的一个老朋友

D.京剧《红灯记》里，李铁梅唱道：“我家的表叔数不清……虽说是亲人又不相认……可他比亲人还要亲。”

18、甲出售伪劣“良种”，被农民乙丙丁起诉。甲应诉答辩后突然失踪。对此法院应当如何处理?( D)

A、中止诉讼 B.终结诉讼 C.延期审理 D.缺席判决

19、个体经营户张某因为不服县工商局五千元的处罚提出申请复议，市工商局认为处罚过轻，改为没收工商营业执照，张某如果想提出行政诉讼，应该告那个单位?( A)

A、市工商局 B、省人民政府 C，县人民政府 D、市人民政府

20、小范因自己的手表丢失，怀疑是同桌小蔡所为，便要搜查小蔡的衣服口袋，小范的这一行为被老师发现后及时制止。小范的行为( B )。

A．是合法的，因为这是维护自己财产权的行为

B．是非法的，因为这是侵犯小蔡人身自由权的行为

C．是非法的，因为这是侵犯小蔡荣誉权的行为

D．是合法的，因为这是小范找回手表的有效方式

二、论述题（本大题共两小题，每小题30分，共60分）

1、探谈你对农业、农村、农民“三农”问题的理解（30分）

所谓“三农”问题，是指农业、农村、农民这三个问题。

实际上，这是一个居住地域、从事行业和主体身份三位一体的问题，但三者测重点不一，必须一体化地考虑以上三个问题。中国作为一个农业大国，“三农”问题关系到国民素质、经济发展，关系到社会稳定、国家富强。

农业问题，主要是农业产业化的问题。市场经济是以市场为导向、根据市场配置资源的经济形态，农业的购销体制不畅是农业不能快速发展的一个重要原因。常常听到农民兄弟抱怨种了东西卖不出去或卖得过于低廉，根子在没有遵循市场规律。产供销形成一条龙是当前农业在市场经济中大有作为的一着好棋，党和政府在创设“产―供―销”链条的活动中起着关键作用。农业产业化的另一个问题是中国农业目前基本上属于自给自足的小农经济，没有形成规模经济。加入世贸组织后，如何应对国外的集约型农业的挑战？这将是中国作为一个农业大国面临的严峻问题。从现在看来，目前中国应在解放剩余劳动力的同时，通过加快农业机械化提高农业劳动生产率，抛弃小农经济的自给自足，迎接入世挑战。

农村问题，目前突出表现的一个问题是户籍制度改革。以往户籍制度将城乡予以二元分割，形成了城乡之间经济发展、文化水平的较大差异。这种户籍制度在计划经济体制下是自上而下行政管理的必要，在建设社会主义市场经济的今天已经受到理论界的一致质疑。目前，各地兴起的户籍制度改革纷纷向这种不合理的制度“开刀”，希望能够借此进一步解放农村剩余劳动力。但需要前瞻的是：户籍制度改革以后，解放的剩余劳动力如果得不到合理的安置和疏导，形成的移民潮会给社会治安造成相当大的压力。因此，城市化的步骤需要控制，小城镇是消解城乡二元对立、改革户籍制度的必要配套措施。

农民问题，可以分为素质和减负两个问题。农民素质问题，主要是指文化素质。据统计，截至2000年底中国义务教育即普九中人口覆盖率达到85％，在普九未能覆盖人口中，农村人口占大多数。同时，计划生育政策在农村也受到一定抵制，在“放一只羊是放，放一群羊也是放”的错误观念指导下形成的便是“越穷越生，越生越穷”的恶性循环。十年树木，百年树人。如果没有一定文化素质的国民如何与强国竞争？因此，提高农民素质是富民强国的重要举措。

农民问题的另一个重大问题是减负问题。党中央国务院再三强调要减轻农民负担，但个别地方“令不行禁不止”——农民负担照原样，引发农民抗交国税和集体上访等事件发生。农民负担重直接影响农民收入的增加，农民负担重的一个重要原因是：政府改革力度不够，目前还有些地方政府部门仍是“管事的人不多，吃饭的人不少”。因此，减轻农民负担首先应该考虑加大力度进行机构调整，减员增效，把农民增收放在第一位。

中国是一个农业大国，农村人口接近9亿，占全国人口70％；农业人口达7亿人，占产业总人口的50.1％。“三农”问题的解决必须考虑农业自身的体系化发展，还必须考虑三大产业之间的协调发展。“三农”问题的解决关系重大，不仅是农民兄弟的切盼，也是目前党和政府的大事。

解决“三农”问题关系国民经济全局，要把发展农业和农村经济、增加农民收入，作为经济工作的重中之重。虽然解决“三农”问题的许多措施都与资金的投入密切相关，但是近几年来的金融体制改革所存在的问题在相当程度上削弱了对农村经济的支持，对县域经济，特别是对农村经济的信贷投入相对不足。农业产业本身的体制问题也影响金融资本向其流动，不利于农村经济的发展。

一、农业经济没有形成规模化的经营，加上基础设施差，难于容纳较多的金融资金

目前我国的农业体制主要是家庭联产承包责任制，这种经营方式只能容纳少量的小额农贷资金。一是这种经营方式农户的资产较少，不能承担较大的信贷风险；二是这种经营方式限制高效农业和农业深加工的发展，农民不需要较多的贷款。因此，目前的农村信用社出现三种情况：一是还有不少农村信用社由于历史的问题较多，加上当地的金融风险较大的影响，目前还出现支付的困难，没有钱支农；二是部分农村信

用社存款多，但又不敢支农，资金闲置；三是有的农信社实际上办成了商业银行，在城市里与商业银行争存款，争贷款，不愿支农。

二、金融解决“三农”问题的几点建议

目前的金融体制对农业的支持、对县域经济的支持相对来讲严重不足，那么，从金融的角度看，如何解决“三农”的问题？

（一）要尽快恢复农业政策性金融机构的支农业务，同时运用积极的财政政策，加大对“三农”的支持力度。既想发展农村经济、启动农村市场，又不想付出代价，这是不现实的，只不过我们如果对政策性金融管理好一点，减少人为的失误和腐败，我们的损失就会少一点，以最少的代价获取最大的社会效益。对支持“三农”的政策性投入，国家要建立政策性金融的财政补偿机制，在国家的财力允许的情况下，要及时向政策性金融提供贴息资金和呆账损失的弥补，以及时化解政策性金融的风险，不要让风险积聚过大。

（二）在政策性金融的带动下，积极引导商业金融加大支农力度。一些农业高科技、规模化、产业化和农副产品深加工项目，在政策性金融的支持下形成一定生产能力以后，商业金融要及时给予配套资金。对于长期只存不贷或达不到存贷比例的商业金融营业网点，要强行退出市场，遏制从农村大量抽走资金的做法。

（三）扶持农村信用社建康发展，提高支农能力。对农村信用社的历史包袱，应实事求是地加以解决，中央财政和地方财政共同负责。那些认为农村信用社不是国营的金融机构，就不能享受同样待遇的思想是对农村信用社的历史不了解，其结果是导致农村信用社的风险越来越大，不但对农村经济的发展极为不利，而且导致农村金融体系崩溃，甚至出现全国性的金融灾难。

（四）邮政储蓄组织的资金，大部分应通过政策性金融反哺“三农”。由于邮政储蓄的存款大部分来自县以下，主要是农村，这部分资金应通过政策性金融用于支持县域经济，特别是农村经济。同时增加农村信用社的支农再贷款，提高其支农能力。这样有利于促进农村经济的发展，缩小贫富差距，扩大内需，进而有利于整个国民经济的健康发展。

（五）适当改变目前的农业生产模式，进行大规模的产业化生产，这样才能吸纳较多的资金，并提高资金的使用效益。目前的农村家庭联产承包责任制，在改革开放的初期，对于调动广大农民的生产积极性，解放生产力起到巨大的作用。但是，农村的家庭联产承包责任制只能解决农民的温饱问题，而不能解决农民的小康问题。农村家庭联产承包责任制在市场经济条件下出现以下弊端：一是不利于机械化生产，影响劳动生产率的进一步提高；二是不利于科学技术的推广和应用。一家一户的小农经济生产，没有资金投入搞科研，即使有科研机构研究出新的技术，推广也困难；三是难于适应市场变化的需要。现在农民的生产往往是生产出产品找不到市场，虽然有公司加农户这样的模式，但毕竟多了一个环节。当市场出现变化时，要么是公司不讲信用，要么是农户不讲信用；四是不利于农副产品的深加工。一些农副产品加工企业为什么发展不起来，主要原因是难于有稳定的质量和数量的原料来源，一家一户的农户来生产，要么是质量难于保证，要么是数量难于保证。上述的四个问题，都是在市场经济中生产遇到的主要问题，这些问题不解决，农村经济是不可能有质的突破，即使金融的改革能重构农村金融体系，加大对农村经济的支持力度，农村也没有很好的投资环境吸纳较多的资金。硬性地加大对农村的投入也只是没有多大效益的投入，最终又形成更多的不良资产。因此，要在农民自愿的基础上，通过土地的再承包，使土地集中在懂经营的农业企业家手中，形成规模化、产业化的大生产。农民既得到一定土地承包费，又可以干其他的副业，可以从面朝黄土背朝天的低生产率的劳动中解放出来。

2、请你谈谈对保洁员这个工作岗位的理解和今后工作打算（30分）

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