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作品译文
　　山不在乎多高,有了神仙居住就会出名.水不在乎多深,有龙就显得有灵气.这虽然是一间简陋的房子,不过,只要我的品德高尚,也就不会感到简陋了.苔藓痕迹碧绿,长到台阶上,草色青葱,映入帘里.在这里与我谈笑来往的人都是知识渊博的人,没有一个是知识浅薄的人.平时可以弹奏不加修饰的古琴,潜心阅读佛经.（既）没有（嘈杂的）管弦乐声扰乱耳鼓,也没有（繁杂的）官府公文使我身心劳累.（我的陋室真比得上）南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子.（它们虽然简陋,但因为居住的人很出名所以受到人们的敬仰.）孔子说过：“（既有君子住在里头,）（又）有什么简陋的呢?”
作品注解
文字注释
　　题目：选自《全唐文》卷六〇八.陋室：简陋的屋子.铭：古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字,多用韵.后来发展成一种文体. 　　（1） 在：在于,在乎,动词. 　　（2） 名：有名,这里作动词. 　　（3） 灵：灵验,神奇.　 　　（4） 斯是陋室：这是简陋的屋子.斯：指示代词,此,这.是：判断动词.陋室：简陋的屋子. 　　（5） 惟吾德馨：只是我（住 屋的人）的品德好（就不感到简陋了）（传说中的人品问题）.惟：只.吾,我,这里指住屋的人自己.馨：香气,这里指品德高尚.德馨：品德高尚.馨,香气散布的远,古代常用来形容人的品德高尚.吾：我,这里指作者,陋室的主人. 　　〔6〕 苔痕上阶绿,草色入帘青：苔痕碧绿,长到阶上.草色青葱,映入帘中.这句话的重心在“绿”和“青”这两个字上,这两个字是什么呢?是本色呀!这句话反映出作者不改本色的节操.上：动词,长到,蔓到. 　　（7） 鸿儒：大儒,博学的人,学识渊博的学者.鸿：大.儒：有学问的人. 　　（8） 白丁：原指平民百姓,这里指没有什么学问的人. 　　（9）调（tiáo）素琴：弹奏不加装饰的琴.调：弹奏. 　　（10）金经：指佛经. 　　（11）丝竹：琴、瑟、箫、笛等乐器的总称,“丝”指弦乐器,“竹”指管乐器.这里指奏乐的声音. 　　（12）之：助词,用在主谓间,取消句子的独立性,无实义. 　　（13）乱耳：使耳朵扰乱（使动用法）.乱：扰乱. 　　（14）案牍（dú）：官府公文.牍,①古代写字用的狭长的木简.②文件；书信. 　　（15）劳形：使身体劳累（使动用法）.劳：使……劳累.形,形体、身体. 　　（16）南阳：地名,今河南省南阳市西.诸葛亮在出山之前,曾在南阳卧龙岗中隐居躬耕. 　　（17）南阳诸葛庐,西蜀子云亭：南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子.这两句是说,诸葛庐和子云亭都很简陋,因为居住的人很有名,所以受到人们的景仰.诸葛亮,字孔明,三国时蜀汉丞相,著名的政治家和军事家,出仕前曾隐居南阳郡隆中山中.扬雄,字子云,西汉时文学家,蜀郡成都人.庐,简陋的小屋子. 　　（18）何陋之有：有什么简陋呢?之：助词,宾语前置的标志,无实义.全句意为“有何陋”.语见《论语·子罕》："子欲居九夷,或曰；‘陋,如之何?’子曰：‘君子居之,何陋之有?’"孔子认为,九夷虽然简陋,但是有君子住在那里,就不简陋了.本文只用“何陋之有”,兼含着“君子之居”的意思.此处引用孔子的话证“陋室”说明“有德者居之,则陋室不陋.与前文“斯是陋室,惟吾德馨”遥相呼应.把个"陋"字彻底翻了过来,达到"不陋"的最完美的境界,这是全文的点睛之笔.突出表明了作者高洁傲岸的情操和安贫乐道的情趣.
一词多义
　　1.之： 　　①用于主谓之间,取消句子的独立性,不译：无丝竹之乱耳 　　②宾语前置的标志,不译：何陋之有 　　2.往来： 　　①表示交往的人：往来无白丁 　　②表示来来往往的人：其中往来种作(《桃花源记》)
词类活用
　　1.灵：名词活用为动词,显出灵异.例句：水不在深,有龙则灵 　　2.馨：名词活用为动词,有了芳馨.例句：斯是陋室,惟吾德馨 　　3.乱：动词用作使动词,使……受到扰乱.例句：无丝竹之乱耳 　　4.劳：动词用作使动词,使……感到劳累.例句：无案牍之劳形
释义
　　（1）山不在高,有仙则名.水不在深,有龙则灵. 　　译文：山不在于有多高,有仙人居住就出名了.水不在于有多深,有了龙就成为灵异的水了. 　　在,在于. 名,动词,出名. 灵,动词,使……有灵性. 　　（2）斯是陋室,惟吾德馨. 　　译文：这是一间简陋的屋子,只是因为我（住屋的人）的品德高尚（就不感到简陋了）. 　　斯,这.惟,只.吾,我.德,品德.馨,香气,这里指品德高尚.德馨,指品德高尚. 　　（3） 苔痕上阶绿,草色入帘青. 　　译文：苔痕碧绿,长到台阶上；草色青葱,映入（眼）帘中. 　　上,长到,蔓到. 　　（4）谈笑有鸿儒,往来无白丁. 　　译文：（和我）谈笑的人都是博学的人,（和我）交往的人没有知识浅薄的人. 　　鸿儒,大儒,博学多问的人,旧指读书人.鸿,通“洪”,大. 白丁,平民,这里指没有什么学问的人. 　　往来,偏义复词,词义偏重在“来”上. 　　（5）可以调素琴,阅金经. 　　译文：可以弹奏不加装饰（朴素）的古琴,阅览佛经. 　　调,调弄,弹奏. 素琴,不加装饰的琴. 金经,泛指用泥金书写的佛经. 　　（6）无丝竹之乱耳,无案牍之劳形. 　　译文：没有嘈杂的声音扰乱耳朵,也没有成堆的公文劳累身心. 　　丝竹,琴瑟、萧管等乐器.这里指奏乐的声音. 　　案牍,官府的公文. 　　之,取消句子独立性,不译. 　　劳,使……劳累. 形,形体,身体 　　（7）南阳诸葛庐,西蜀子云亭.孔子云：“何陋之有?” 　　译文：南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有杨子云的亭子.（这句话是说,诸葛庐和子云亭都很简陋,但因为主人很有名,所以受到人们的景仰. ）孔子说：“有什么简陋的呢?”（见《论语·子罕》篇） 　　南阳,郡名.诸葛亮的躬耕隐居之地在邓县隆中,属于南阳郡诸葛,指诸葛亮,三国时蜀国的丞相,著名的政治家. 　　西蜀,现在的四川.子云,指杨雄,西汉文学家.
编辑本段作品鉴赏
1—3句
　　《陋室铭》即开篇以山水起兴,引入正题,既显得出手不凡,也为以后的陋室歌颂功德埋下了伏笔.山可以不在高,丘,有孔丘的大名,水可以不在深,渊,李渊,有李世民兴起盛唐!,只要有了仙龙就可以出名, 　　那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之.山水的平凡因仙龙而生灵秀,那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳.此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具.特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙.“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转,直接切入了主题,看似有些突兀,但回头一看,却又浑然一体,因为上面的对比句恰好为这句的引论铺下了基础.也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字. 　　在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动.绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了.
4—7句
　　不少人认为“苔痕”一句是在描写陋室的周边环境如何荒芜,进而烘托出作者高尚的情操,这样的解释未免过于温柔.刘禹锡在势利官僚的一再刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质.从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托.那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上（照样）绿意盎然,野草在荒地里（依然）郁郁青青.言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有（你们这些）无学之辈.作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言. 　　“可以调素琴,阅金经.无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”.这两句同样延续了“比”的手法,只不过由类比变成了反向的对比. 　　如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗.作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞.
8—9句
　　结句引用“孔子云：何陋之有?”,引古人之言, 收束全篇, 说明陋室“不陋”.表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求.用圣人肯定的操守来规范要求自己,也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求.这样的结句,不说其中的内容是何种意思,但结合题意,却是妙手天成.因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的,孔圣人的肯定,也就为他道德品质的论注下了最好的定论,论文当有论据,而引孔圣人言作为论据,无疑在当时是最好的论据,充分而不可辩驳. 　　“南阳诸葛庐,西蜀子云亭”.作者借这南阳的诸葛亮的草庐,西蜀扬子云的玄亭作类比,引出自己的陋室,及诸葛亮与杨雄为自己同道的意思,也表明了作者以这二人为自己的楷模,希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操,反映自己以古代贤人自况的思想,同时暗示了陋室不陋.实际上刘禹锡这样写还有另一层深意,即诸葛亮是闲居隆中草庐以待明主出山.而杨雄呢?却是淡薄于功名富贵,潜心修学之士,虽官至上品,然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊,却是后世的典范.刘禹锡引用此二人之意,他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思.既不愿与世俗同流合污,又想逢明主一展抱负,若无明主,也甘于平淡的那种志向吧.这结合刘禹锡官场的起起落落,是比较符合实际情况的.