求以下古诗名句的写作背景!这可是个累活,所以如果能完美达到要求我还会继续追分!要求是写出下列所有古诗句的写作背景,即作者在写作时的生活处境和写作心态,我是要写作使用,所以不要

求以下古诗名句的写作背景!这可是个累活,所以如果能完美达到要求我还会继续追分!要求是写出下列所有古诗句的写作背景,即作者在写作时的生活处境和写作心态,我是要写作使用,所以不要
求以下古诗名句的写作背景!
这可是个累活,所以如果能完美达到要求我还会继续追分!
要求是写出下列所有古诗句的写作背景,即作者在写作时的生活处境和写作心态,我是要写作使用,所以不要出处和词语注释,写了也没用哦.
李白：
1、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.《行路难》
2、抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
3、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台.《北风行》
4、天生我材必有用,千金散尽还复来.《乐府·将进酒》
5、君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.《乐府·将进酒》
6、人生得意须尽欢,莫使金樽空对月.《乐府·将进酒》
7、两岸青山相对出,孤帆一片日边来.《望天门山》
8、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
9、飞流直下三千尺,疑是银河落九天.《望庐山瀑布》
10、三山半落青天外,一水中分白鹭洲.《登金陵凤凰台》
11、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人.《南陵别儿童入京》
12、连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁.《蜀道难》
13、总为浮云能蔽日,长安不见使人愁.《登金陵凤凰台》
14、浮云游子意,落日故人情.《送友人》
15、山随平野尽,江入大荒流.《渡荆门送别》
16、平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.《菩萨蛮》
17、我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
18、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.《赠汪伦》
19、白发三千丈,缘愁似个长.《秋浦歌》
20、何日平胡虏,良人罢远征.《子夜吴歌》
21、举杯邀明月,对影成三人.《月下独酌》
22、两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.《早发白帝城》
23、宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞.《越中览古》
24、今人不见古时月,今月曾经照古人.《把酒问月》
25、安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜.《梦游天姥吟留别》
26、床前明月光,疑是地上霜.《静夜思》
27、郎骑竹马来,绕床弄青梅.同居长干里,两小无嫌猜.《长干行》
28、半壁见海日,空中闻天鸡.《梦游天姥吟留别》
29、众鸟高飞尽,孤云独去闲.《独坐敬亭山》
30、弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧.《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
31、蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
32、 三杯吐然诺,五岳倒为轻!《侠客行》
33、黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯.《忆旧游寄谯郡元参军》
34、乍向草中耿介死,不求黄金笼下生.《设辟邪伎鼓吹雉子斑曲辞》
35、大鹏一日同风起,扶摇直上九万里.《上李邕》
柳宗元：
1.千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
2·来往不逢人,长歌楚天碧.
3·日出雾露余,青松如膏沐.澹然离言说,悟悦心自足.
4·岭树重遮千里目,江流曲似九回肠.共来百越纹身地,犹是音书滞一乡.
郑板桥：
1·不奋苦而求速效,只落得少日浮夸,老来窘隘而已.
2·咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚韧,任尔东西南北风.
3·千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.
4·读书以过目成诵为能,最是不济事.眼中了了,心下匆匆,往来应接不暇,如看场中美色,一眼即过,与我何益也.
岳飞：
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇.
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈.
三十功名尘与土,八千里路云和月.
莫等闲、白了少年头,空悲切.
靖康耻,犹未雪；
臣子憾,何时灭.
驾长车,踏破贺兰山缺.
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血.
待从头、收拾旧山河,朝天阙.

求以下古诗名句的写作背景!这可是个累活,所以如果能完美达到要求我还会继续追分!要求是写出下列所有古诗句的写作背景,即作者在写作时的生活处境和写作心态,我是要写作使用,所以不要
唐肃宗乾元二年（759）春天,李白因永王璘案,流放夜郎,取道四川赴贬地.行至白帝城,忽闻赦书,惊喜交加,旋即放舟东下江陵,故诗题一作“下江陵”.此诗抒写了当时喜悦畅快的心情.
首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇写下水船走得快这一动态蓄势.不写白帝城之极高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大.白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行之速、行期之短、耳（猿声）目（万重山）之不暇迎送,才一一有着落.“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦冥转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城.
第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之暂作悬殊对比,自是一望而知；其妙处却在那个“还”字上—“还”,归来也.它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦.江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得俨如回乡一样.一个“还”字,暗处传神,值得细细玩味.
第三句的境界更为神妙.古时长江三峡,“常有高猿长啸”.然而又何以“啼不住”了呢?我们不妨可以联想乘了飞快的汽车于盛夏的长昼行驶在林荫路上,耳听两旁树间鸣蝉的经验.夫蝉非一,树非一,鸣声亦非一,而因车行人速,却使蝉声树影在耳目之间成为“浑然一片”,这大抵就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景.身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人是何等畅快而又 兴奋啊!清人桂馥读诗至此,不禁赞叹道：“妙在第三句,能使通首精神飞越.”（《札朴》）
瞬息之间,轻舟已过“万重山”.为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字.直说船快,那自然是笨伯；而这个“轻”字,却别有一番意蕴.三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟.三朝又三暮,不觉鬓成丝.”
（《上三峡》）如今顺流而下,行船轻如无物,其快速可想而知.而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险重履康庄的快感,亦自不言而喻了.这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦.
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感.然而只赏其气势之豪爽,笔姿之骏利,尚不能得其圜中.全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情,故雄峻迅疾中,又有豪情欢悦.快船快意,使人神远.后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”（杨慎《升庵诗话》）.千百年来一直为人视若珍品.为了表达畅快的心情,诗人还特意用上平“删”韵的间、还、山作韵脚,读来是那样悠扬、轻快,令人百诵不厌.